L'uscita a questo livello non è difficile da produrre. Il percorso usuale è un laser blu che spara su una ruota di fosforo rotante, che lo converte in bianco, e una ruota colore che divide quel bianco in primari prima che la luce raggiunga il pannello. Il T1LU2 prende l'altro percorso: rosso, verde e blu provengono da moduli laser a diodi MCL indipendenti e vengono combinati direttamente, senza ruota di fosforo e senza ruota colore nel percorso della luce. La differenza non è un'etichetta di marketing — decide cosa succede al tuo colore nel momento in cui l'immagine diventa esigente.
Un passaggio di conversione è un passaggio di perdita. Il fosforo assorbe l'energia del laser blu e riemette uno spettro bianco ampio; un filtro a segmenti rotante poi scarta due terzi di quel bianco per produrre un singolo primario. L'energia che viene scartata non svanisce — diventa calore all'interno dello chassis, motivo per cui i proiettori luminosi basati su ruota diventano grandi, rumorosi e affamati di energia. Rimuovere sia la ruota che la conversione rimuove questa tassa. Il T1LU2 immette i suoi 850 W nella luce piuttosto che in un disco che deve essere raffreddato e sincronizzato.
È qui che l'architettura si manifesta nella specifica: la luminosità del colore è ≥100% della luminosità del bianco. Su un proiettore basato su ruota, la cifra del colore si trova ben al di sotto della cifra del bianco, e il divario si allarga man mano che l'uscita aumenta — motivo per cui un proiettore luminoso appare così spesso sbiadito su contenuti saturi. Qui le due cifre sono uguali a 17.000 lm. Una scena notturna blu profondo, un colore del marchio saturo, un fotogramma di mappatura full-gamut: ognuno porta la stessa uscita di un pattern di test bianco. La luminosità che hai acquistato è disponibile sui contenuti che mostri effettivamente.
Il volume colore arriva a ≥110% di BT.2020 e ≥150% di DCI-P3. Ciò pone due spazi di riferimento all'interno del raggio del proiettore piuttosto che al suo limite: Rec.709, dove viene creato il materiale aziendale e broadcast, e DCI-P3, dove viene calibrato il contenuto cinematografico. Combinato con la luminosità del colore alla pari, questa è la combinazione che conta: un ampio gamut che si attenua quando lo si utilizza è una voce della scheda tecnica, non un'immagine.
Il proiettore completo è valutato a 17.000 lm e misura 20.000 lm al centro dello schermo. Usali per lavori diversi. Cita 17.000 lm quando confronti i modelli, perché questa è la cifra dell'unità completa. Usa 20.000 lm quando pianifichi un muro fuso: la riduzione della luminosità del bordo rimuove luminosità dalle cuciture, quindi la cifra centrale ti dice quale margine hai a disposizione.
Nessuno dei due numeri è etichettato ANSI sulla scheda tecnica e non li presentiamo come ANSI. Se una gara d'appalto richiede un valore ANSI con un rapporto, chiedici il rapporto di prova di fabbrica.
Tre cose, e sono il motivo per cui passare dal modello da 10.500 lm della stessa serie:
L'uniformità del fotogramma è specificata al 90%. In un muro fuso questo conta più del numero centrale: due proiettori possono corrispondere al centro e mostrare comunque una cucitura se la loro caduta d'angolo differisce, e nessun software di fusione lo nasconde in modo pulito. Il contrasto è specificato a 6.000.000:1 come cifra dinamica; la scheda tecnica non riporta un valore statico/FOFO, quindi trattalo come il numero principale del produttore piuttosto che un confronto diretto con una specifica statica.
Lo chassis accetta sette obiettivi che coprono da 0,50:1 a 7,20:1 — 0,50–0,60, 0,64–0,95, 1,04–1,65, 1,59–2,39, 2,40–4,00, 2,70–4,50 e 4,50–7,20 — con il 1,59–2,39:1 montato di serie. La copertura va da una posizione a corto raggio in una piccola galleria a una posizione a lungo raggio sul retro di una sala, da un unico corpo; i vuoti si trovano intorno a 0,60–0,64 e 0,95–1,04, quindi inviaci il tiro che hai piuttosto che scegliere dalla lista.
Quattro obiettivi sono motorizzati con memoria e calibrazione, quindi una posizione salvata ritorna esattamente dopo una sostituzione. Lo spostamento dell'obiettivo raggiunge H ±36% e V ±117,5% — il raggio verticale supera l'altezza dello schermo, quindi il proiettore può essere appeso sopra o posizionato sotto il telaio e comunque essere puntato otticamente invece che tramite keystone.
La rotazione copre 90°, 180° e 270°, con modalità di montaggio frontale, posteriore, soffitto-frontale, soffitto-posteriore e rilevamento automatico del soffitto, quindi le posizioni verticali e invertite sono orientamenti supportati. Il keystone raggiunge ±30° in entrambi gli assi e l'impostazione della geometria aggiunge correzione a quattro angoli e su superfici curve più fusione dei bordi.
La connettività copre 2 * HDMI, USB Type-C, 3D Sync in e out, DMX512 in e out, RS232 in e out, dual RJ45, doppio telecomando cablato e doppio USB-A a 5 V / 1 A, con HDBaseT opzionale ed espansione per SDI in/out, ingresso ottico SFP e uscita HDMI. Crestron, AMX Discovery e PJLink funzionano sulle porte di rete, quindi il proiettore diventa un nodo indirizzabile in un sistema di stanza.
| Consumo energetico | 850 W ±15% su 100–240 V, 50/60 Hz; standby inferiore a 0,5 W |
|---|---|
| Uscita acustica | 42 dB normale; 38 dB Eco |
| Durata della sorgente luminosa | 25.000 ore standard; 30.000 ore Eco |
Poiché non c'è una ruota da usurarsi e una lampada da cambiare, la manutenzione si riduce ai filtri e all'eventuale sostituzione dell'obiettivo — la differenza tra la manutenzione programmata e la manutenzione dopo un guasto. Pianifica il raffreddamento per un sostenuto 850 W: questa non è un'unità da chiudere in un armadio chiuso.
La serie T applica un principio di sorgente luminosa in tre punti. Il T1LU1 è ottimizzato per l'efficienza a 10.500 lm. Questo — il T1LU2 — esegue lo stesso motore fino a 17.000 lm per schermi più grandi e stanze più luminose. Il T2LK1 abbina la stessa sorgente con un frame 3840 * 2400 dove la densità dei pixel è prioritaria. Stessa architettura, tre risposte — la scelta dipende dal vincolo che la stanza effettivamente ha.
